女性确凿不妥当说相声么？常识型相声怎么幸免老学究风尚？如何警惕相声“唯背负主见”？碎屑化网罗热门执得好故事情节却展不开若何办？……日前，“用相声讲好中国故事”——新期间传统曲艺的篡改发展专题接头会在北京市文联艺术工坊举办，与会大众探讨新期间相声艺术发展的新趋势和新风向，并蚁合第十四届北京后生相声节呈现出来的一些创作饰演方面的新风物及行业痛点建议灼见真知，以此指点和鼓吹北京相声艺术健康发展。

李伟建：女性话题与视角是破解相声男性化的近路

北京曲艺家协会主席李伟建今日因事未能到场，他在书面发言中总结了本届相声节值得介意的几个特色。领先是女性角度，一双女大学生相声演员饰演的《女神养成记》，将女大学生活命写得大书特书。“正像捧哏脚色所说，‘大学生要千里下心来，丰富我方的精神，擢升我方的气质，提高我方的得益，建立我方的价值’……这几句话就把前边逗哏脚色的小极端烘托得愈加显豁和实在。”李伟建说说念。

在他看来，曩昔好多东说念主认为相声这门艺术不妥当女性饰演，这里边主要的原因在于自如前相声节打算实质毫无障翳，是以平素不容女性不雅赏。话题、语境、饰演神态以及表述实质皆是男性的视角和口气，因此女性饰演相声总认为水土不屈。

“其实女性话题长久是一个期间最为前卫的主题，只消充分见解到女性话题给相声创作带来的期间节拍和前卫颜色，才不错扭转女性不妥当说相声的谬论。”李伟建坦言说念，女性话题、女性语境、女性视角是破解相声男性化的近路，咱们应该饱读吹更多这么的作品出现，这亦然让女性相声演员更自信、更妥当、更光彩站在舞台上的最佳遴荐。

值得一提的是，另一个参赛节目《演员的自我修养》让不雅众们看到了后生相声演员对中国传统文化的自信和相声手段的新价值，演员的诗词集汇也让环球看到了手段内涵的新空间。李伟建指出，“诗词歌赋当作念功也许短少原创性，然而以这种神态传达中华优秀传统文化，自己等于一种创造性移动、篡改性发展，这十足适合文艺发展的措施。”

姜昆：相声创作要在剿袭传统基础上谈篡改

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接头会上，驰名相声饰演艺术家姜昆开门见山指出当下相声创作限制所存在的一些问题。他看了马季相声班比赛环球认为最佳的一个节目后，发现演员还不会写相声，知其然不知其是以然，在这个问题上需要指点后生相声创演者抑制擢升专科本事。

姜昆还例如称，他见解喜马拉雅音频平台的两个相声创作团队，好多小戏院网上的相声皆是他们写的。他把我方琢磨的一个很好的创作构想讲给了这两个创作团队，发现他们写完以后压根不是那么回事。“实质端倪很低，基本上皆是将小戏院和网罗上的这些见笑颠来倒去，相互讥笑，我看了以后就知说念他们莫得学过传统相声。”

对此，姜昆认为相声创作要在剿袭传统的基础上再谈篡改，要从传统相声中领受养分，从相申明家的经典作品中学习模仿。“无论相声的题材发生了什么样的变化，期间发生了什么变化，有少量是不可变的，等于相声长久要有正面的、奋发进取的、跟这个社会相适合的，或者是或者指点这个社会前行的东西，要有正能量。”

由于自满、浮夸和堕怠，那些越是成功的企业、民族和国家，越容易陷入这种不自知的危机中。

王笑非：幸免学究风尚，让常识性背负天然“落地”

中国艺术扣问院曲艺扣问所助理扣问员王笑非属意到，本届后生相声节登台的演员大多量有本科学历，致使有部分达到了扣问生水平，不错说从常识储量到想维视线皆蕴含着文化品位，清楚了一些细致奥密的谈话、背负和结构。

需要指出的是，一等奖节目《演员的自我修养》里，逗哏演员为了说有文化的相声，在舞台上承接背诵六七段古文诗词，肃穆展现自我的文化水平。“这么进行一种强制倾倒式的展示，会否导致这些诗文实质相比生硬？乃至于呈现一种学究气的格调？”王笑非称，他之前在《中国诗词大会》综艺节目作念了5年的出题大众，关于这一类常识密集度及不雅众经受度是一个两难的遴荐。既要说得很专科，又能让不雅众很好地去经受，这是常识性实质在文化普及践诺当中长久要想考的一个问题。对此，演员要陆续擢升文化教养，同期幸免学究风尚，让常识性的背负实质愈加天然地“落地”。

王笑非还发现，本届相声节里，像东说念主工智能、网罗直播、高铁占座、送外卖、见家长这么一些反应当下社会活命热门风物的作品主题皆执得很好，然而东说念主物故事情节一朝张开，偶而就脱离实践活命了。无额外偶，中华曲艺学会布告长陈维平也发现了这种情况，当下东说念主们依然习惯于碎屑化的活命，无缺的相声也被碎屑化、段子化，无主题、无东说念主物，仅仅单纯的逗乐。

在王笑非看来，相声实质天然是不错荒唐的，但这些荒唐一定要以实在为依托，不雅众所乐见的是典型东说念主物、典型性情，不是刻板东说念主物、刻板性情。相声的创演应当是背负为了情节而干事，而不是为了情节、为了背负而诬捏。为此相声演员要幸免悬浮和狗血，就得不甘示弱温雅现代活命，依据实践活命搞创作。

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相声作者廉春明也指出，相声创作要从身边老到的东说念主和事写起，收拢当下东说念主的活命情状，作品智力接地气。“相声是说唱文体，亦然文体，文体等于东说念主学，你不写东说念主物，不执典型环境、典型东说念主物，作品等于不得胜的。”同期，他认为，创作需要团队的精神，好的相声时时是团队作战，建议北京曲协每年召首创作会议，环球调换创作想想，共同尽力推出几个异常响亮的作品。

崔琦：顺从相声规则，警惕“唯背负主见”

接头会上，北京曲协名誉副主席、曲艺杂家崔琦强调，“相声蛮横常娇嫩的”，“不是什么题材皆能说相声，也不是什么东说念主皆能写相声改相声”，“守正篡改，后生演员必须要先守正，必须先明慧这门艺术，顺从相声规则”。具体来讲，当作一门谈话艺术，相声谈话一定要简练，多一字、少一字皆不行。

同期，要警惕“唯背负主见”，背负不错模仿，但不可照搬，要化用为我方的东西，正如侯宝林先生所言，“恰到公正，留多余步，宁可不够，不可过甚”。崔琦进一步指出，相声创作要有杰作见解，需要斗胆摈弃一些俗的东西，调遣相声艺术的本真。他谈到，在共同创作《学习简化字》《时间比赛》两段相声时，侯宝林就删掉了其中一些相比俗的背负，同期又莫得影响扫数这个词作品的上演效果，自大出相声环球关于作品品性的追求。

中国铁路文工团说唱团团长刘颖认为，当今相声行业里有两支队伍，一支是阐发相声、钟爱相声、追求相声的一部分东说念主，另一部分东说念主是带有相声情状的饰演体式，只消相声情状，贫乏相声内涵。他强调，相声是有创作规则的，说学逗唱皆有章程，实在的相声演员是有功力、有艺术教养和自我追求的。“三分舞台弘扬，七分台下支援”，演员要去了解相声的创作历史和发展历史，塌实打好基本功，而不是在台上炫技。“要害会相声传承下来的许多文化，需要去看书、去孤独想考、需要千里淀”。

中国艺术扣问院曲艺扣问所副长处蒋慧明指出，现时要加强相声创作和批驳的长远互动，鼓吹表面和践诺充分蚁合。本次接头会回来、总结往届北京后生相声节的后果和教养，等于要充分阐发文艺批驳的积极作用，鼓吹北京后生相声节这个品牌举止抑制充实实质、完善擢升。她建议，今后可围绕新期间传统曲艺的篡改发展这个中心议题，每年建设联系的主题组织接头，并邀请更多的创作者加入其中，以更好地配合和联动文艺批驳东说念主才，有用地促进文艺批驳与创演践诺的互动互鉴，同期鼓吹接头会成为具有可不息性和影响力的曲艺批驳品牌。

文/北京后生报记者 张恩杰

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